Houdini và bộ phim Captain Marvel cùng hãng phim RISE FX

Trong Captain Marvel – do Anna Boden và Ryan Fleck đạo diễn – chúng ta có thể thấy hành tinh Hala của Đế chế Kree, quê hương của Carol Danvers, còn gọi là Vers (Brie Larson). Hala là một hành tinh được tạo thành gần như hoàn toàn giống một thành phố khổng lồ, bộ phim được xây dựng bởi RISE FX. Studio hiệu ứng hình ảnh của Đức dựa vào kinh nghiệm trước đây của mình trong việc xây dựng một số thành phố với các tòa nhà phức tạp và mô hình đặc biệt để tạo ra hành tinh Hala bằng cách sử dụng quy trình làm việc của Houdini – sử dụng một số kỹ thuật procedura (thủ tục) để làm việc đó.

Để tìm hiểu bộ phim được xây dựng thế nào, hãy cùng GPUhub tìm hiểu nội dung bài viêt dưới đây nhé.

RISE FX đã làm việc với giám sát hiệu ứng hình ảnh sản xuất Christopher Townsend và giám sát hiệu ứng hình ảnh bổ sung Janelle Croshaw Ralla trong việc thực hiện các cảnh quay cho hành tinh Hala. Điều này bắt đầu với ý tưởng tác phẩm nghệ thuật từ Marvel để thiết lập diện mạo và cảm nhận của thành phố. Thành phố được chia thành hai phần tương phản: một phần cấp thấp đầy sự nghiệt ngã và một phần cấp cao sang trọng và giàu có.

“Sau đó, những gì chúng tôi đã làm cho hành tinh Hala và tất cả các hiệu ứng trong phim có chất lượng nhiếp ảnh sống động và chân thực hơn”, giám sát hiệu ứng hình ảnh Oliver Schulz của RISE FX đã nói. “Mặt khác, chúng tôi luôn phải thể hiện rằng, thành phố khổng lồ này trông giống hành tinh khác bởi các hoa văn, vật liệu và ánh sáng ở khắp mọi nơi.”

Với rất nhiều phần xây dựng, hình học lặp lại và cần chi tiết tốt, RISE FX đã thiết lập để xây dựng một thành phố hiệu quả nhất có thể. Quá trình xây dựng bắt đầu với bố cục và animation trong Maya, trước khi chuyển sang Houdini để tạo bóng asset, chiếu sáng và kết xuất (rendering) cuối cùng, được thực hiện trong Mantra.

Đối với phần trên của thành phố, RISE FX đã tạo ra các hình dạng thô dựa trên ý tưởng nghệ thuật. Các background tòa nhà hoàn thiện với các công cụ tán xạ. “Chúng tôi bắt đầu với các hình dạng đơn giản cho cấp cao nhất”, mô tả Schulz, “sau đó sử dụng các công cụ procedural để tạo mức độ chi tiết thứ hai cần thiết. Chúng tôi đã sử dụng những công cụ này để thực hiện các biến thể của ngọn tòa nhà bởi vì đó là thứ bạn thấy nhiều nhất – chỉ là hình bóng, vì vậy chúng tôi chỉ phân tán những thứ trên các tòa nhà ở hàng đầu.”

“Bạn đã có hàng tấn ánh sáng … đó là một cơn ác mộng trong kết xuất. Vì vậy, chúng tôi đã cố gắng làm cho nó ít phức tạp nhất có thể và chúng tôi đã sử dụng ánh sáng GI trong Houdini để chỉ pre-bake trước tất cả thông tin chiếu sáng và bộ đệm GI, và sau đó sử dụng nó trong kết xuất cuối cùng để tăng tốc quá trình.”

Oliver Schulz | Giám sát hiệu ứng hình ảnh | RISE FX

Phần dưới của Hala đòi hỏi chi tiết cao hơn, vì các khu vực này được dự định là trông lộn xộn và hao mòn hơn. “Tại đây chúng tôi sử dụng các công cụ procedural của mình khi khí biến đổi vật liệu và biến đổi màu sắc cho kết xuất cuối cùng,” Schulz nói. “Ví dụ, họ có rất nhiều mẫu được xác định trước và chúng tôi đã lấy các mẫu đó và tạo ra các shader từ nó. Và những thứ này sau đó được áp dụng một cách thủ tục trong Houdini cho các tòa nhà khác nhau để có được sự thay đổi đó. Vì vậy, tất cả các chi tiết cho các cửa sổ và những thứ khác thực sự được tạo ra trong shading, và đó là tất cả các procedural.”

Phần dưới của thành phố cũng tỏ ra đặc biệt thách thức, vì nó gần giống như một cảnh trong nhà. “Thật ra đó là cảnh trong nhà tồi tệ nhất mà bạn có thể vẽ, vì đó là một môi trường thực sự lớn!” Schulz lưu ý.

“Bạn đã có hàng tấn ánh sáng, giống như rất nhiều đèn neon, rất nhiều đèn từ cấp đường trở lên, những ánh sáng màu cam, trục ánh sáng từ bề mặt phía trên. Và bạn đã có khối lượng trong hầu hết mọi cảnh quay bởi vì bạn cần phải nhìn thấy các trục ánh sáng đó. Và về cơ bản, đó là một cơn ác mộng trong kết xuất. Vì vậy, chúng tôi đã cố gắng làm cho nó ít phức tạp nhất có thể và chúng tôi đã sử dụng ánh sáng GI trong Houdini để chỉ pre-bake trước tất cả thông tin chiếu sáng và bộ đệm GI, và sau đó sử dụng nó trong kết xuất cuối cùng để tăng tốc quá trình.”

Khi RISE FX đã xây dựng Hala, nó trở thành một nhiệm vụ tương đối dễ dàng để tái mục đích các phần của thành phố cho các cảnh quay khác. Chúng bao gồm những cảnh mà các tòa nhà phải xuất hiện thông qua các cửa sổ, hoặc thậm chí là những khoảnh khắc khi các nhân vật đang trong một phương tiện giao thông di chuyển qua các phần ngầm của thành phố.

“Chúng tôi sẽ bắt đầu với các cấu trúc xây dựng đơn giản mà chúng tôi có thể đặt ở đó,” Schulz nói. “Sau đó, đối với hầu hết các bức ảnh, chúng tôi chỉ cần bố trí bằng tay để có được các mẫu thú vị mà bạn nhìn thấy ngoài cửa sổ. Sau đó, chúng tôi sẽ chạy một lượt trên nó để tạo ra tất cả các chi tiết cấp hai trên tất cả các tòa nhà. Chúng tôi đã lấy chiều cao của một câu chuyện về một tòa nhà và với chiều cao này, sau đó chúng tôi đã tạo ra các hình học phân tách các mức đó một cách trực quan. Sau đó, chúng tôi tạo ra các cửa sổ ở giữa, sau đó chúng tôi tạo ra các hình học ngăn cách các phòng khách khác nhau và những thứ tương tự. Vì vậy, tất cả những thứ này được tạo ra theo thủ tục trong Houdini.

“Chúng tôi cũng có các công cụ để tạo ra tất cả ánh sáng neon trên tất cả các tòa nhà đó. Đó thực sự là một trong những phần hình ảnh chính của thành phố ngầm là ánh sáng neon này – điều này cũng được tạo ra theo thủ tục.”

Nguồn: www.sidefx.com